Nazareno, membro di Lucas Brotherhood o Brotherhood of Saint Luke, tedesco Nazarener o Lukasbund, uno di un'associazione formata da un certo numero di giovani pittori tedeschi nel 1809 per tornare allo spirito medievale nell'arte. Reagendo in particolare al neoclassicismo del XVIII secolo, la fratellanza fu il primo efficace movimento antiacademico nella pittura europea. I nazareni credevano che tutta l'arte dovesse servire a uno scopo morale o religioso; ammiravano i pittori del tardo Medioevo e del primo Rinascimento e respingevano la maggior parte della pittura successiva (promulgata dalle accademie europee), credendo che abbandonasse gli ideali religiosi a favore del virtuosismo artistico. Pensarono anche che la routine meccanica del sistema accademico potesse essere evitata con un ritorno alla più intima situazione di insegnamento del laboratorio medievale. Per questo motivo, hanno lavorato e vissuto insieme in un'esistenza semimonastica.
I membri originali della fratellanza erano sei studenti dell'Accademia di Vienna. Quattro di loro, Friedrich Overbeck, Franz Pforr, Ludwig Vogel e Johann Konrad Hottinger, si trasferirono nel 1810 a Roma, dove occuparono il monastero abbandonato di Sant'Isidoro. Lì furono raggiunti da Peter von Cornelius, Wilhelm von Schadow e altri che in varie occasioni furono associati al movimento. Presto acquisirono il soprannome originariamente derisorio Nazareni a causa della loro influenza sullo stile biblico di capelli e vestiti. Il grande progetto dei Nazareni fu di far rivivere l'arte medievale della pittura ad affresco. Furono fortunati a ricevere due importanti commissioni, la decorazione ad affresco di Casa Bartholdy (1816–17) e il Casinò Massimo (1817–1829) a Roma, che portarono il loro lavoro all'attenzione internazionale. Al momento del completamento degli affreschi del Casino Massimo, tutti tranne Overbeck erano tornati in Germania e il gruppo si era sciolto.
L'arte dei Nazareni, che consisteva in gran parte di soggetti religiosi eseguiti in uno stile naturalistico convenzionale, era per lo più insignificante, caratterizzata da composizioni sovraffollate, eccessiva attenzione ai dettagli e mancanza di vitalità coloristica o formale. Tuttavia, il loro scopo di espressione onesta di ideali profondamente sentiti ebbe un'influenza importante sui movimenti successivi, in particolare i preraffaelliti inglesi della metà del XIX secolo. Vedi anche Fratellanza preraffaellita.
