Huang Yong Ping, (nato il 18 febbraio 1954, Xiamen, Cina - è morto il 19 ottobre 2019, Parigi, Francia), artista d'avanguardia francese di origine cinese, noto soprattutto per le sue enormi installazioni che esplorano le prospettive est-ovest.
Huang iniziò i suoi studi nel 1977 presso l'Accademia di Belle Arti di Zhejiang (ora Accademia cinese delle arti) ad Hangzhou, poco dopo la fine della Rivoluzione Culturale (1966-1976). La Cina stava appena iniziando ad avere un maggiore accesso all'Occidente e Huang era attratto da artisti come Marcel Duchamp e Robert Rauschenberg e il compositore John Cage, individui che mettevano in discussione le istituzioni, le credenze e la natura dell'arte. Le prime opere di Huang - in particolare quattro dipinti creati secondo le istruzioni casuali (1985) e La storia della pittura cinese e la storia dell'arte moderna occidentale lavata nella lavatrice per due minuti (1987) - mostrano la sua visione iconoclasta. Per quest'ultimo pezzo, Huang ha messo in dubbio la divisione est-ovest insegnata nei libri di testo di storia dell'arte standard inserendo uno nell'arte cinese e uno nell'arte occidentale in una lavatrice. La risultante pila di pasta di carta era esposta sopra una scatola di legno.
Huang ottenne la notorietà nazionale nel 1986 come fondatore di Xiamen Dada, una cerchia di artisti anarchici che la pensavano allo stesso modo. Hanno tenuto la loro prima mostra quell'anno e, al termine, il gruppo ha bruciato tutte le opere d'arte. In tal modo, Huang ha sostenuto che l'arte esiste nel processo spirituale di creazione, non nel prodotto finito.
Nel 1989 Huang si recò a Parigi per partecipare alla mostra "Magiciens de la terre" presso il Centro Pompidou. Mentre era a Parigi, avvenne l'incidente di Piazza Tiananmen e scelse di rimanere all'estero. Come artista orientale che vive per scelta in Occidente, Huang ha sempre più coinvolto la paradossale dualità est-ovest nel suo lavoro. The House of Oracles (1989–92) presentava un apparato divinante di diverse tradizioni e Theatre of the World - Bridge (1993) introdusse il serpente ricorrente come simbolo culturale carico con significati contraddittori nella sua arte. In Oriente il serpente simboleggia l'intelligenza, la felicità e il buon auspicio, mentre in Occidente è considerato un'entità demoniaca. Huang rappresentò la Francia nel 1999 alla 48a Biennale di Venezia e divenne cittadino francese quell'anno.
Huang ha spesso suscitato polemiche, in particolare con Bat Project (2001-2005), che presentava una replica dell'aereo spia EP-3 degli Stati Uniti con un logo a pipistrello sulla pinna caudale che si scontrò nell'aprile 2001 con un aereo cinese e fece un atterraggio di emergenza su Isola di Hainan Nell'installazione, ha presentato teche piene di materiale storico e cimeli che hanno fatto riferimento all'incidente dell'isola di Hainan, che ha portato a una disputa accesa tra gli Stati Uniti e la Cina. Huang ha anche appeso pipistrelli tassidermici nelle finestre della cabina di pilotaggio in frantumi per riflettere il logo sull'aereo e per sottolineare le differenze culturali tra Oriente e Occidente. In Oriente i pipistrelli simboleggiano la buona fortuna e in Occidente i pipistrelli sono talvolta temuti. In altre opere, ha usato animali vivi e ha suscitato l'ira di gruppi per i diritti degli animali.
Lo scheletro del serpente, tuttavia, divenne la sua forma caratteristica all'inizio del 21 ° secolo. Concepito su una scala titanica, il serpente attraversò il Mühlenbrücke, un ponte coperto a Münden, in Germania, per Python (2000); sorse dal fiume Loira vicino a Nantes, in Francia, per Serpent d'océan (2012); è apparso come lavoro chiave nella sua retrospettiva del 2014 Bâton Serpent al Museo Nazionale delle Arti del XXI secolo di Roma (MAXXI); e si presentò nell'installazione Empires per la mostra Monumenta del mese 2016. Per quest'ultima installazione, Huang ha sistemato 305 container internazionali dai colori vivaci in otto pile nello spazio impennato sotto le volte in acciaio e vetro del Grand Palais in stile Art Nouveau a Parigi. Le due pile più corte sostenevano una colossale replica del cappello bicorne di Napoleone Bonaparte, mentre uno scheletro di serpente in alluminio lungo 130 tonnellate (820 piedi) (250 metri) ondulato attorno al complesso di grandi dimensioni. In Empires Huang ha affrontato l'economia globale, che ha visto contaminato dalla storia coloniale e guidato dalle esigenze delle nazioni emergenti in una "fame di potere".
