Grafica in metallo
Questo metodo è stato originato da Rolf Nesch, il tipografo tedesco-norvegese. In tutti i metodi di calcografia precedentemente discussi, il design dell'artista è stato creato praticando incisioni nel piatto. Il metodo di Nesch è il contrario di questo processo: il design è costruito come un montaggio, ritagliando forme metalliche e saldandole sulla superficie del piatto. Invece dell'ago da incisione e del pietrisco, gli strumenti sono cesoie, tronchesi e un saldatore. Queste lastre sono in rilievo profondo e quindi producono una stampa fortemente goffrata. Spesso tali piastre sono combinate con sezioni convenzionalmente incise o incise. Oltre alle forme in metallo, possono essere utilizzati legno e plastica. A causa dell'altissimo rilievo, la stampa delle lastre richiede macchine da stampa appositamente preparate. Alcuni artisti contemporanei lavorano in un tale sollievo che la normale macchina per incisione non può stampare il loro lavoro e non è possibile utilizzare carte da stampa standard. In alcuni casi l'alto rilievo viene creato comprimendo la pasta di carta in stampi con presse idrauliche.
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L'uso della goffratura non è nuovo. Alcune xilografie giapponesi hanno sezioni che sono state decorate con "goufrage" (pressatura alla cieca). Nella stampa contemporanea, la goffratura è diventata un grande interesse e molti artisti stanno esplorando le possibilità della stampa calcografica utilizzando bassorilievi di carta per sfruttare l'interazione di ombra e luce.
Stampa mediante processi di calcografia
L'attrezzatura più importante nella stampa calcografica è la macchina per incisione, una macchina semplice il cui principio di base non è cambiato per secoli. La motorizzazione e l'uso di manometri sono gli unici miglioramenti importanti. La pressa è costituita da una solida piastra in acciaio, chiamata letto, che viene azionata tra due rulli; un meccanismo a vite su entrambi i lati del rullo superiore regola la pressione. Le grandi presse moderne sono motorizzate.
La stampa viene effettuata posizionando la lastra inchiostrata a faccia in su sul letto. La carta inumidita viene posizionata con cura sul piatto e coperta con diversi strati di feltri per stampa in pura lana. Il letto viene quindi guidato attraverso i rulli. I feltri, che sono schiacciati tra i rulli di metallo e il piatto, spingono la carta nelle fessure del piatto, costringendo la carta a contatto con l'inchiostro e trasferendo così l'immagine.
Viene normalmente utilizzata una carta straccia pura abbastanza pesante. È imbevuto fino a quando le sue fibre non sono ammorbidite e quindi, prima della stampa, viene macchiato fino a quando non è visibile acqua di superficie. Per l'inchiostrazione, la piastra viene posizionata su un riscaldatore e mantenuta calda durante le fasi di inchiostrazione e pulizia. Il calore rende l'inchiostro più flessibile e facilita quindi entrambi questi processi. La pulizia è l'operazione in cui l'inchiostro viene rimosso dalla superficie della lastra, lasciandolo negli incavi. Di solito viene utilizzata una garza inamidata accuratamente piegata (tarlatan). Quando si desidera una stampa pulita e nitida, alla piastra viene fornita una pulizia finale con il palmo della mano.
Gli inchiostri per la stampa calcografica sono appositamente realizzati per questo scopo. La consistenza dell'inchiostro deve essere tale che si stacchi dalla superficie della lastra in modo pulito durante l'operazione di pulizia, ma allo stesso tempo deve avere abbastanza corpo per trattenere il rilievo sulla carta. L'inchiostro da stampa deve inoltre avere una viscosità sufficiente per aderire alla carta da stampa umida per produrre un'immagine chiara e ricca.
Dopo che la stampa è stata tirata, viene asciugata, tra le macchie o fissata su una tavola grande e rigida. Questa scelta dipende dal formato della stampa e dal tipo di carta utilizzata.
Stampa a colori intaglio
La stampa a colori dell'intaglio è realizzata con due o più lastre di intaglio successivamente sovrastampate sulla stessa carta. Ogni lastra rappresenta un colore e le sue possibili gradazioni. In linea di principio, è possibile prendere quattro lastre - i tre colori di base, giallo, rosso e blu, oltre al nero - e realizzare una stampa che avrà l'intera gamma di colori. Se le aree di colore sono nettamente separate, è possibile stampare più di un colore da una lastra. Questo metodo prevede un processo di inchiostrazione e pulizia estremamente meticoloso.
Uno dei maggiori problemi con la stampa a colori intaglio è la registrazione dei colori successivi nella loro posizione precisa. Se i colori possono essere stampati immediatamente, bagnato su bagnato, è relativamente semplice, ma spesso ciò non è possibile. Se la prima lastra presenta un alto rilievo ed è sovrastampata quando è bagnata, la seconda lastra la schiaccerà completamente. In questo caso la prima stampa deve essere accuratamente asciugata e quindi bagnata per la seconda stampa. Poiché la carta si restringe nel processo di asciugatura, è difficile riportarla alle dimensioni originali quando viene bagnata.
Diversi metodi di registrazione possono essere utilizzati, a seconda del problema specifico. Per la stampa bagnato su bagnato il processo è semplice. Dopo che entrambe le piastre sono state inchiostrate, la prima piastra viene posizionata sul letto della pressa e la sua posizione viene contrassegnata. La carta viene posizionata sul piatto e fissata a un'estremità con nastro adesivo o, se c'è margine sufficiente, la carta viene fatta passare in modo che un'estremità rimanga incastrata sotto il rullo di stampa. La stampa viene quindi ripiegata e la prima lastra viene sostituita con la seconda.
Un altro metodo utilizza i tappetini. La carta da utilizzare nell'edizione è tagliata nelle stesse dimensioni. Viene tagliato un tappetino di cartone o metallo, corrispondente al formato della carta bagnata. La posizione della placca è ritagliata o contrassegnata sul tappetino. La registrazione consiste nell'allineare la carta con il tappetino.
La registrazione più precisa è con fori di spillo. Due fori vengono perforati negli angoli opposti del tappetino. I fori di spillo corrispondenti vengono perforati attraverso tutte le carte da stampa. Nella stampa, la carta viene raccolta con due aghi pesanti attraverso i fori. Gli aghi vengono quindi inseriti nei corrispondenti fori sul tappetino e la carta viene rilasciata. I fori devono essere posizionati vicino a un bordo che verrà tagliato dopo che la stampa è asciutta.
Colori stilizzati con una lastra di intaglio
Stencil è uno dei modi più semplici per utilizzare un numero di colori combinato con una lastra di calcografia. Questo metodo presenta vantaggi e anche limitazioni. Il vantaggio principale è che elimina i problemi di registrazione della stampa a colori intaglio. D'altra parte, è limitato ad aree di colore piatte e definite in modo preciso. Un metodo non sostituisce l'altro, ma ciascuno può essere utilizzato per risolvere un problema specifico.
La stessa procedura è molto semplice. La lastra di calcare è inchiostrata e pulita normalmente. La forma del colore desiderata viene ritagliata su una carta stencil. Lo stencil viene posizionato sulla lastra già inchiostrata e il colore viene arrotolato sulla superficie della lastra usando un rullo di gelatina o gomma morbida. Per la laminazione di superfici, è possibile utilizzare i normali colori ad olio dell'artista. L'uso di stencil consente di stampare un gran numero di colori con una sola corsa sulla macchina da stampa. Questo viene fatto facendo rotolare i colori della superficie attraverso gli stampini sulla superficie della lastra inchiostrata e cancellata.
Per combinazioni di colori più complesse, è possibile combinare i colori stampati direttamente sulla carta con i colori sfalsati dalla lastra di intaglio. Per stencil più sofisticati, la serigrafia può essere utilizzata anche in combinazione con la piastra per intaglio. Quando si combinano intaglio e stencil, il processo è spesso designato come tecnica mista o combinata. Questa è essenzialmente la stessa procedura dello stencil tradizionale, tranne per il fatto che con la serigrafia è possibile stencil sulla piastra anche disegni e trame più complessi (vedere sotto i processi di stencil).
Intaglio e colore della superficie con incisione a rilievo
In questa tecnica la struttura del colore principale è definita dalla superficie della lastra, che è incisa a diversi livelli. Gli elementi lineari o materici che si spostano da un livello all'altro legano il tutto insieme.
La sequenza di stampa inizia con l'inchiostrazione a intaglio e la pulizia della lastra. Successivamente, il primo colore della superficie viene arrotolato con un rullo di gelatina morbido che penetra nei livelli inferiori del rilievo. Le aree alte sono inchiostrate con un rullo in gomma dura o composizione. La sequenza di laminazione può cambiare, in base alle esigenze del particolare problema di colore.
Oltre ai livelli delle lastre e alla varietà dei rulli, il controllo della viscosità del colore è un fattore importante. La descrizione approfondita di questo metodo è così complessa che il lettore fa riferimento ad alcuni dei libri tecnici elencati nella Bibliografia.
