Dziga Vertov regista sovietico

Dziga Vertov, pseudonimo di Denis Arkadyevich Kaufman, (nato il 2 gennaio 1896 [21 dicembre 1895, Old Style], Belostok, Russia — morì il 12, 1954, Mosca, Russia, URSS), regista cinematografico sovietico il cui la teoria del kino-glaz ("film-eye") - che la macchina fotografica è uno strumento, molto simile all'occhio umano, che è meglio usato per esplorare gli eventi reali della vita reale - ha avuto un impatto internazionale sullo sviluppo di documentari e realismo cinematografico durante gli anni 1920. Tentò di creare un linguaggio unico del cinema, libero da influenze teatrali e allestimenti artificiali in studio.

Come cameraman cinegiornale durante la guerra civile russa, Vertov ha filmato eventi che sono stati la base di film di fatto come Godovshchina revolyutsii (1919; L'anniversario della rivoluzione di ottobre) e Boi pod Tsaritsynom (1920; Battaglia di Tsaritsyn). All'età di 22 anni era il direttore di un dipartimento cinematografico del governo. L'anno seguente formò il Kinoki (il gruppo Film-Eye), che successivamente pubblicò una serie di manifesti contro il teatrismo nei film e a sostegno della teoria del film-occhio di Vertov. Nel 1922 il gruppo, guidato da Vertov, iniziò un cinegiornale settimanale chiamato Kino-pravda ("Film Truth") che integrava in modo creativo materiale fattuale appena filmato e vecchi filmati di notizie.

L'argomento dei film successivi di Vertov è la vita stessa; forma e tecnica sono preminenti. Vertov ha sperimentato il rallentatore, gli angoli di ripresa, i primi piani ingranditi e il taglio incrociato per i confronti; attaccò la macchina fotografica a locomotive, motociclette e altri oggetti in movimento; e ha realizzato scatti sullo schermo per diversi periodi di tempo, una tecnica che contribuisce al flusso ritmico dei suoi film. Tra le foto di Vertov spiccano Shagay, Sovyet! (1925; Stride, Soviet!), Shestaya chast mira (1926; A Sixth of the World), Odinnadtsatyi (1928; The Eleventh), Chelovek s kinoapparatom (1928; The Man with a Movie Camera), Simfoniya Donbassa (1930; Symphony del Donbass) e Tri pesni o Lenine (1934; Tre canzoni di Lenin). Vertov divenne in seguito un regista nel Central Documentary Film Studio dell'Unione Sovietica. Il suo lavoro e le sue teorie divennero fondamentali per la riscoperta della cinéma vérité, o realismo documentario, negli anni '60.