Accento e contrasto
Accento e contrasto ravvivano le disposizioni che possono essere così equilibrate, ordinate e armoniose da essere noiose. Un accento è un elemento che differisce da tutto ciò che lo circonda, come fogliame grigio-argento contro conifere verde scuro, ma è limitato in quantità rispetto agli elementi circostanti. Il contrasto è più forte: due elementi diversi possono essere giustapposti in quantità quasi uguale per enfatizzare le qualità speciali di ciascuno. Esempi ben noti sono il palazzo formale nel parco informale, il parco verde nella città densamente edificata. L'accento e il contrasto sono più difficili da gestire con successo rispetto al design diretto, semplice e armonioso. Un esempio dell'incapacità di gestirlo con successo è la pratica comune di rivestire una strada con esemplari alternati di due alberi abbastanza diversi, come pini e ciliegie, che si annullano a vicenda.
Scala e proporzione
La scala si riferisce alla dimensione apparente (non effettiva) di uno spazio paesaggistico o degli elementi al suo interno. La proporzione è la relazione determinata tra le dimensioni di tutte le parti all'interno di un elemento e di tutti gli elementi all'interno di uno spazio. Pertanto, le dimensioni proporzionate delle gambe, delle braccia e dello schienale di una panca da giardino, ad esempio, determinano la scala del sedile. E le dimensioni complessive del sedile, in relazione proporzionale alla larghezza della camminata, all'altezza del pergolato, all'area del prato, alle dimensioni dell'albero e così via, aiutano a determinare la scala del giardino.
Forma spaziale tridimensionale composita
La forma spaziale tridimensionale composita deriva dalla delineazione di un blocco d'aria da parte di elementi fisici, che racchiudono e incorniciano lo spazio e stabiliscono le sue relazioni con spazi vicini, viste distanti e così via. Un patio con pavimento lastricato e recinto murato (forse con una vista alla griglia) e riparato da alberi o strutture pergolate (pergolato o traliccio) è un esempio evidente di questa forma.
Il processo di progettazione
Il processo di progettazione è stato chiamato nelle modalità passate di composizione e selezione di stile o periodo. Nel primo quarto del XX secolo, le arti, tra cui la progettazione architettonica, del giardino e del paesaggio, erano dominate da sistemi di forma e approccio tradizionali, eclettici e preconcetti chiamati il sistema Beaux Arts, dopo la famosa scuola di Parigi. In sostanza, questi sistemi dicevano ai progettisti cosa progettare e dove. La loro unica scelta e la loro unica abilità consistevano nel modo di adattare i sistemi preconcetti - come i giardini formali e informali - al particolare problema che si presenta. L'innovazione consisteva in timide nuove relazioni tra elementi tradizionali.
Anche nel primo quarto del XX secolo si verificò quella che fu chiamata la rivolta moderna. A partire dalla pittura e dalla scultura, presto attraversò l'architettura e raggiunse la progettazione del giardino e del paesaggio verso la fine del quartiere in Europa, raggiungendo gli Stati Uniti intorno al 1935. L'essenza della rivolta moderna era il rifiuto di stili preconcetti o tradizionali, periodi, regole, regolamenti o sistemi che regolano la progettazione. Al posto di questi, si sono sviluppati sistemi e processi per analizzare problemi e situazioni nei loro termini e in termini di risorse moderne disponibili per risolverli. Alla base delle nuove teorie c'era l'idea che le forme progettate dovessero nascere ed esprimere ogni situazione specifica e la cultura industriale contemporanea che la circondava. Negli anni '70 tutti i campi del design sembravano essere dominati da queste teorie, ma, sebbene sommerso, il design tradizionale di Beaux Arts continuava a emergere regolarmente in strane nuove combinazioni con forme moderne. Una forma di questo eclettismo emerse nei primi anni '70, quando gli architetti progettarono ancora una volta edifici monumentali simmetrici con poca espressione funzionale o strutturale, e iniziarono a riapparire i tradizionali concetti formale-informali nella progettazione di giardini e paesaggi.
Componenti fisici
Naturale
Gli integratori naturali di progettazione di giardini e paesaggi includono terra, roccia, acqua e piante.
Terra
Come base per il design, la terra è il pavimento degli spazi del paesaggio, il mezzo di radice in cui vive la metà di ogni pianta, le basi per le strutture, il veicolo per il drenaggio superficiale e del sottosuolo dell'acqua in eccesso e un materiale scultoreo a sé stante.
Come un pavimento, la terra può essere vista come una superficie astratta. Se apparentemente in piano, con pendenza sufficiente per il drenaggio, è pronto per essere coperto con pavimentazione, erba, copertura del terreno o altre piantagioni, che è necessario per prevenire la polvere in condizioni di asciutto e fango in caso di pioggia; se in pendenza o irregolare, potrebbero essere necessari lavori di sterro per conformarsi alle nuove costruzioni o al piano di progettazione, per fornire un drenaggio adeguato o per collegarsi correttamente alla topografia e alle viste vicine.
Come mezzo di radice per le piante, la terra deve essere intesa come suolo. Bisogna conoscere il tipo e la profondità del suolo prima di pianificare un giardino o un paesaggio. Il suolo si presenta a strati: terriccio, in cui vi è un'alta percentuale di humus organico e microrganismi; sottosuolo, che è più sterile man mano che si approfondisce; e la roccia fresca, che non è stata ancora spezzata. Esistono molte varianti in questi livelli. In montagna potrebbero esserci solo pochi centimetri di terreno sopra la roccia; nelle vecchie valli il terreno può essere profondo centinaia di piedi. La maggior parte delle piante richiede da uno a sei piedi di terriccio, con un buon drenaggio, ma ci sono piante che cresceranno in roccia, sabbia, terreno sterile, terra paludosa, acque poco profonde o acque libere. Se il terreno non è adeguato alla piantagione desiderata o se la forma della terra deve essere modificata, è necessario creare nuove condizioni del suolo.
Come base per le strutture, la terra deve essere asciutta e solida. Sebbene le strutture possano essere costruite in quasi tutti i terreni, diventano sempre più costose man mano che la terra diventa meno secca e solida. Le condizioni di fondazione desiderabili, l'esatto contrario del terreno umido e sciolto che è meglio per la maggior parte delle piante, creano molti problemi tecnici nelle relazioni tra strutture e aree vegetali.
Come veicolo di drenaggio, la terra assorbe un'alta percentuale dell'acqua che cade sulla sua superficie. Questa acqua assorbita può essere immagazzinata sottoterra o può spostarsi orizzontalmente attraverso percorsi inclinati. Le acque superficiali che non vengono assorbite, sia perché il terreno è saturo o perché la pendenza del terreno lo fa defluire troppo velocemente, devono defluire in superficie. Questo crea molti problemi tecnici, specialmente se la superficie non è coperta per prevenire l'erosione o se una grande quantità di terra è coperta da strutture coperte o superfici pavimentate, che aumentano la quantità di acqua che scorre perché non viene assorbita.
Come materiale scultoreo, la terra può essere modellata per conformarsi alle esigenze funzionali e di manutenzione. Le dolci colline naturali e le forme della terra dei campi da golf dimostrano il potenziale. I pendii non devono essere troppo ripidi per essere piantati, a meno che non siano strutturalmente mantenuti.
