Viaggi all'estero e cambio di stile.
A cavallo del 18 ° secolo, Fischer era al culmine della sua carriera. In segno visibile del suo successo come architetto di corte, fu portato alla nobiltà nel 1696. L'alleanza imperiale con Prussia, Olanda e Inghilterra durante la guerra di successione spagnola permise a Fischer, nel 1704, di visitare quei paesi e di studiare la loro architettura, in particolare in relazione al Palladio. Il risultato è stato un notevole cambiamento nel suo stile architettonico. Nel 1707 si recò a Venezia per studiare l'architettura palladiana alla fonte. Il risultato fu il suo sviluppo di un nuovo tipo di facciata di palazzo "palladiano", classica nelle sue proporzioni ma animata da decorazioni riccamente scolpite. Consiste in una sporgenza centrale accentuata da un ordine gigante e sormontata da un frontone triangolare e da sezioni laterali relativamente non articolate. I suoi modelli erano interpretazioni barocche inglesi e della Germania settentrionale dell'architettura palladiana, nonché le opere dello stesso Palladio e dei suoi seguaci italiani. I maggiori successi di Fischer in questo campo sono le facciate della Cancelleria Boema (1708–14) e Trautson Palace (1710–16), entrambe a Vienna, e del Palazzo Clam-Gallas (iniziato nel 1713), a Praga, che furono imitate da architetti in tutto l'impero asburgico.
Durante i primi 10 anni del XVIII secolo, Fischer progettò meno edifici rispetto agli anni precedenti. Il suo tempo è stato occupato dai suoi doveri amministrativi come capo ispettore degli edifici di corte e dal suo lavoro su una grande storia dell'architettura, Entwurf einer historischen Architektur. Il suo libro, che rivela l'ampia gamma del suo apprendimento, è stata la prima storia comparata dell'architettura di tutti i tempi e di tutte le nazioni; comprendeva esemplari significativi di architettura egiziana, persiana, greca, romana, musulmana, indiana e cinese, illustrata da incisioni con note esplicative. Alcune delle ricostruzioni archeologiche apparse nel libro furono tra le migliori del tempo di Fischer. Alla fine del sondaggio storico ha posto i suoi risultati, che ha visto come una logica prosecuzione della tradizione romana dell'architettura. Il libro fu pubblicato nel 1721.
Progetti finali.
Quando il suo secondo mecenate imperiale, Giuseppe I, morì nel 1711, la posizione di Fischer come principale architetto alla corte viennese non fu più contestata. Molti preferivano l'architettura più piacevole e meno impegnativa del suo rivale Johann Lucas von Hildebrandt alle alte concezioni di Fischer. Tuttavia fu anche in grado di ottenere il favore di Carlo VI, a cui dedicò la sua storia dell'architettura nel manoscritto nel 1712, e di ottenere l'incarico per la costruzione della Karlskirche (Chiesa di San Carlo Borromeo; iniziata nel 1715).
Charles aveva promesso di costruire la Karlskirche come offerta al suo santo patrono per la liberazione della città da un'epidemia di peste. Nella sua imponenza imperiale l'edificio Fischer concepì non solo glorificò San Carlo, ma fu anche un monumento allo stesso imperatore. In questa chiesa ha tentato di incorporare e armonizzare le idee principali contenute nei più importanti edifici sacri del passato e del presente, a partire dal Tempio di Gerusalemme e tra cui il Pantheon e San Pietro a Roma, la Basilica di Santa Sofia a Istanbul e anche il Dôme des Invalides a Parigi e St. Paul's a Londra. Le parti relativamente indipendenti dell'edificio - una coppia di colonne trionfali romane, torri basse, un'alta cupola ovale, un portico centrale modellato sulla facciata di un tempio romano, un transetto e un presbiterio - sono armonizzate per formare un'unità visiva da qualunque punto si trovino visto. La complessa struttura formale e simbolica dell'edificio è il risultato della sua duplice funzione. Ad esempio, la caratteristica più sorprendente della chiesa - la coppia di gigantesche colonne trionfali su entrambi i lati del portico - è decorata con rilievi a spirale che glorificano la vita di San Carlo. La coppia di colonne, tuttavia, allude anche all'emblema dell'imperatore, i "pilastri di Ercole".
Fischer non visse per vedere completato il suo capolavoro, ma suo figlio Joseph Emanuel Fischer von Erlach completò la chiesa con alcune modifiche. Joseph Emanuel completò anche le Scuderie Imperiali (1719-1723) e costruì, secondo i disegni di suo padre, la Biblioteca Imperiale (progettata 1716, costruita 1723-1737), il cui interno era la sala della biblioteca più imponente del suo tempo.
